核心提示：盡管全球影迷非常捧場皮克斯的《玩具總動(dòng)員3》，但說到底我們最期待的還是他們的原創(chuàng)作品。皮克斯的執(zhí)著與用心，令他們的每一部原創(chuàng)作品都帶著巨大的驚喜。今年，在《玩具總動(dòng)員3》、《賽車總動(dòng)員2》和《怪獸大學(xué)》（《怪物公司》的前傳）后，皮克斯終于推出了一部原創(chuàng)新作。 

《頭腦特工隊(duì)》，一部可把成年人看哭的動(dòng)畫片 
盡管全球影迷非常捧場皮克斯的《玩具總動(dòng)員3》，但說到底我們最期待的還是他們的原創(chuàng)作品。皮克斯的執(zhí)著與用心，令他們的每一部原創(chuàng)作品都帶著巨大的驚喜。今年，在《玩具總動(dòng)員3》、《賽車總動(dòng)員2》和《怪獸大學(xué)》（《怪物公司》的前傳）后，皮克斯終于推出了一部原創(chuàng)新作。果然不負(fù)影迷數(shù)年的期望，《頭腦特工隊(duì)》再次成為了動(dòng)畫電影中的口碑標(biāo)桿——IMDB 8.5分、爛番茄98%的新鮮度、全球8.18億美元票房。

不過這些數(shù)據(jù)還都不足以體現(xiàn)《頭腦特工隊(duì)》最成功的地方。它最不可思議的是，讓許多成年觀眾在影院里默默留下了溫?zé)岬难蹨I。沒錯(cuò)，在此之前任誰也料不到，已過而立之年的自己，竟然會(huì)被一部動(dòng)畫片給看哭了?？墒恰额^腦特工隊(duì)》就是有這樣的力量，能夠沖擊到觀眾的內(nèi)心深處。以往的動(dòng)畫片，要么炫耀超凡的電腦技術(shù)，要么營造夢幻的童話世界，要么展現(xiàn)奇異的冒險(xiǎn)旅程，從未探尋過如本片般深刻的主題。它令之前所有曾被贊譽(yù)的動(dòng)畫佳片都變成了表面文章，因?yàn)椤额^腦特工隊(duì)》這次是從根上去講人的成長。 

動(dòng)畫片都在講成長

“成長”是動(dòng)畫片最常見也最本質(zhì)的主題。自從迪士尼在1937年用《白雪公主和七個(gè)小矮人》把動(dòng)畫片做到了和真人電影相抗衡的水準(zhǔn)，至今每年所產(chǎn)出的那么多動(dòng)畫長片，九成以上都以“成長”為主題。盡管喜歡動(dòng)畫片的成年人很多，但畢竟兒童是動(dòng)畫片的最大受眾，況且動(dòng)畫片還在很大程度上，肩負(fù)著合家歡的重任。于是，無論什么樣的主人公，經(jīng)歷了怎樣的故事，最終的訴求都是其人生經(jīng)驗(yàn)的成長。各大動(dòng)畫廠之間的差別，也只是形式上的差別罷了。

《白雪公主和七個(gè)小矮人》
迪士尼的《美女與野獸》、《魔發(fā)奇緣》、《冰雪奇緣》，喜歡描寫女孩在經(jīng)歷愛情后的成長，氣氛營造很童話很浪漫。夢工廠的《怪物史萊克》、《功夫熊貓》則通過非完美主人公的成長，將氣氛營造得很調(diào)侃很頑皮。皮克斯的視角就更加奇異了。他們關(guān)注的往往“不是人”——《海底總動(dòng)員》中的丑魚、《蟲蟲特工隊(duì)》中的螞蟻；甚至不是生物——《玩具總動(dòng)員》中的玩具、《汽車總動(dòng)員》中的汽車。不過他們是對(duì)成長主題宣揚(yáng)得最為明顯的。我們總能看到尼莫、飛力、胡迪、麥坤在結(jié)尾時(shí)長大了。可以說，“成長”是動(dòng)畫片永遠(yuǎn)的主題，是動(dòng)畫片的骨和肉。 

功夫熊貓
皮克斯抓住了成長的根源 
《頭腦特工隊(duì)》的層次顯然不一樣。以往的動(dòng)畫片都只是圍繞成長來做故事，可“成長”究竟是什么？這些事件是如何作用于人并使人成長的呢？在做了無數(shù)部關(guān)于成長的動(dòng)畫片后，皮克斯突然來了一次削肉拆骨。這一次他們要的不僅僅是成長的表象，而是要探究成長的內(nèi)在機(jī)理。既然動(dòng)畫片的觀眾都這么迷戀看成長，那這一次就把成長的“真面目”拿出來瞧瞧吧。
“成長”是我們?nèi)祟惖囊环N生理和心理變化。其中的復(fù)雜遠(yuǎn)非電影人所能理解透徹。不過皮克斯向來是以嚴(yán)謹(jǐn)和執(zhí)著而聞名的。既然能夠?yàn)榕臄z《海底總動(dòng)員》而紛紛考取潛水執(zhí)照，那么他們就能為了拍攝《頭腦特工隊(duì)》而紛紛成為腦洞專家。為了實(shí)現(xiàn)在腦神經(jīng)科學(xué)和心理學(xué)層面上對(duì)“成長”進(jìn)行挖掘，本片邀請(qǐng)了兩名科學(xué)顧問，分別是加州大學(xué)伯利克分校的心理學(xué)教授達(dá)契爾·克特納（Dacher Keltner）和加州大學(xué)舊金山分校的榮譽(yù)退休教授保羅·艾克曼（Paul Ekman）。影片中涉及的情緒、記憶、想象、夢、潛意識(shí)、抽象思維等內(nèi)容，都有著嚴(yán)謹(jǐn)且成熟的科學(xué)研究做后盾。因此，我們?cè)诳措娪暗臅r(shí)候，才會(huì)發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)竟然如此的準(zhǔn)確，并發(fā)出“仔細(xì)想想，還真是這么回事兒”的感慨。
視覺上的先繁后簡 
電影畢竟不同于學(xué)術(shù)報(bào)告，道格特必須帶領(lǐng)皮克斯的兄弟們把自己對(duì)成長的機(jī)理研究視覺化。這里體現(xiàn)了皮克斯能夠傲立全球數(shù)十年的最大殺手锏。皮克斯做動(dòng)畫從來遵循先繁后簡的原則。比如我們現(xiàn)在看到片中每個(gè)角色腦中的小人一共有五個(gè)：樂樂（Joy）、憂憂（Sadness）、怕怕（Fear）、怒怒（Anger）和厭厭（Disgust），分別對(duì)應(yīng)人類五種基本情緒——快樂、悲傷、害怕、憤怒和厭惡。不過他們研究的情緒卻不止于此，最初設(shè)定出的情緒竟然達(dá)到了27種！在不斷的比對(duì)、權(quán)衡后，道格特才將其凝練成了現(xiàn)在的這五個(gè)。經(jīng)過這一番由繁入簡，五個(gè)情緒的概括性、區(qū)分度才會(huì)變成現(xiàn)在這么鮮明。 

《頭腦特工隊(duì)》有典型的皮克斯畫風(fēng)
隨后如何展示人類的感覺記憶、短期記憶和長期記憶，以及如何視覺化記憶的形成、整理、提取和回放，又是另一番的先繁后簡。我們生活中常見的一些現(xiàn)象，也被主創(chuàng)們轉(zhuǎn)換成了視覺形象。比如近幾年內(nèi)地青春片因?yàn)橛|發(fā)了80后和90后的懷舊情緒，頻現(xiàn)票房黑馬。可是剛剛開始懷舊的我們，直到看到憂憂觸摸黃色記憶球時(shí)令其變?yōu)榱怂{(lán)色，才明白我們?yōu)槭裁磿?huì)懷舊。原來，懷舊就是同一段記憶，從快樂的印記變?yōu)榱藨n傷的印記。只有記憶發(fā)生了這個(gè)色變，才會(huì)產(chǎn)生“懷舊”這么復(fù)雜的情感哈。
另一個(gè)非常成功的視覺化，是冰棒的消失。很多想象力豐富的人在童年時(shí)都曾幻想出如冰棒一般的伙伴?？墒请S著年齡和知識(shí)的增長，我們對(duì)它的相信程度會(huì)越來越低。當(dāng)我們堅(jiān)信世界上不會(huì)存在這樣一個(gè)幻想物的時(shí)候，它就徹底消失了。這個(gè)過程因?yàn)闀?huì)歷時(shí)很久，所以絕大部分人都是在不經(jīng)意間發(fā)生的。皮克斯就有這種魔力，把我們不察覺的心理變化，視覺化為一個(gè)鏡頭。你說，這個(gè)鏡頭怎能不刺中你的心呢？
深刻的內(nèi)涵導(dǎo)致了天然的分級(jí) 
在《頭腦特工隊(duì)》之前，皮克斯只有3部電影也被評(píng)為PG級(jí)（家長指引觀看）。其它均為全年齡級(jí)。由此可見，皮克斯的這群人是真正的電影創(chuàng)作者，因?yàn)樗麄冞@次的創(chuàng)作動(dòng)力明顯來源于靈感，而非市場導(dǎo)向?！额^腦特工隊(duì)》挖掘的是成長的機(jī)理，因此只有經(jīng)歷過成長的人才會(huì)有所感觸。如果觀眾小于片中主人公的年齡（11歲），或尚未經(jīng)歷過情緒沖撞和記憶變色，那就不會(huì)有切身的體會(huì)。這使得本片并不是一部及格的合家歡。再加上語言的障礙，本片在內(nèi)地很難取悅兒童觀眾。這很大程度上影響了本片在內(nèi)地的票房。不過，在注重內(nèi)涵的評(píng)獎(jiǎng)季，《頭腦特工隊(duì)》應(yīng)該會(huì)收獲更多。在此之前，《機(jī)器人總動(dòng)員》和《飛屋環(huán)游記》是最接近于奧斯卡最佳影片的動(dòng)畫片。皮克斯的第三次神作爆發(fā)，會(huì)讓奧斯卡改寫紀(jì)錄嗎？